更多評(píng)論請(qǐng)關(guān)注“港臺(tái)腔”

　　時(shí)隔5年，沒(méi)有拍續(xù)集習(xí)慣的香港導(dǎo)演彭浩翔，竟將志明與春嬌的故事拍出了第三部。從一紙禁煙令引出的香港后巷愛(ài)情邂逅，到港人北上奮斗的異地愛(ài)情變奏，直至轉(zhuǎn)徙京港兩地成為工作日常的愛(ài)情七年之癢，香港和內(nèi)地觀眾見(jiàn)證了志明與春嬌從情愫暗生到求婚懷孕，影片內(nèi)外的時(shí)間跨度都已過(guò)七載。一路走來(lái)，觀眾不只能看到兩人的分分合合，煙火塵世中的港人心態(tài)也隨之起起落落，依稀可辨。

　　第一部《志明與春嬌》中如煙般曖昧的愛(ài)情游戲，背后是不知明天會(huì)如何的心靈迷惘，如同主題曲所唱的那般，“我們就這樣沒(méi)有目的地愛(ài)了”，未來(lái)在何方，又有誰(shuí)知曉？不單是戀人絮語(yǔ)，也是關(guān)于香港這座城市的寓言。當(dāng)愛(ài)情面臨困局，第二部《春嬌與志明》中，二人先后選擇北上，歷經(jīng)各尋內(nèi)地新歡的輾轉(zhuǎn)而最終復(fù)合，并努力實(shí)現(xiàn)著眾港人對(duì)于內(nèi)地的財(cái)富夢(mèng)想。

　　準(zhǔn)確為港人把脈的《春嬌與志明》，迎合了眾人對(duì)內(nèi)地的心理期待。當(dāng)“黃金十年”的香港神話已成往事，東方之珠的光芒不復(fù)從前，平凡之輩如千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)志明與春嬌，終究不能止步于對(duì)于歷史的追憶與緬懷，唯有通過(guò)現(xiàn)時(shí)的拼搏，再次唱響《獅子山下》，守望香港的下一次輝煌。

　　走過(guò)港人面對(duì)蕪雜現(xiàn)實(shí)的失落，北上后落魄者秒變?nèi)松�贏家的虛妄，第三部《春嬌救志明》中，港人終于找到了自己的超級(jí)英雄——紅塵俗世中平凡的你我�！白约旱母星樽约壕取保�即便柴米油鹽的日常難免寡淡，唯有勉力營(yíng)造的儀式感撫慰人心，擾攘現(xiàn)實(shí)仍?shī)Z不走“拯救我城”的英雄幻想。

　　香港這座城市的明天會(huì)好嗎，答案在每個(gè)港人身上。盡管本地現(xiàn)實(shí)未必盡如人意，第二部中逃避閃躲、睥睨內(nèi)地的“精神勝利法”已不是辦法，正視問(wèn)題尋求解決才是出路。

　　第三部片末，在香港與內(nèi)地間輾轉(zhuǎn)反側(cè)的愛(ài)情結(jié)出善果。而“意在言外”、堅(jiān)守作品“香港性”、坦言志明是個(gè)人寫(xiě)照的彭浩翔，又表露出對(duì)香港電影和現(xiàn)實(shí)怎樣的關(guān)懷？

　　從初到內(nèi)地不適應(yīng)文化語(yǔ)境，想抖機(jī)靈卻顯得尷尬浮夸、莫名其妙地自視甚高對(duì)內(nèi)地人極盡嘲諷，到雖將故事場(chǎng)景設(shè)在香港，劇中細(xì)節(jié)和普通話配音卻熟練搬弄內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)熱梗，臺(tái)詞和劇情既讓內(nèi)地人感覺(jué)親切，又滿身香港煙火氣，不失港味風(fēng)流。2010年便長(zhǎng)駐北京接地氣的彭浩翔，終于找到了內(nèi)地文化正確的打開(kāi)方式。

　　第二部說(shuō)是“合拍片”，內(nèi)地和香港元素卻在片中尷尬并置，無(wú)論“港味”“京味”都感覺(jué)不是滋味，一廂情愿的自大也讓劇情荒誕可笑。第三部雖為“港產(chǎn)片”，卻在香港和內(nèi)地難以阻擋的融合背景下，平心靜氣地向兩地觀眾說(shuō)起了體己話。

　　雖說(shuō)是套路，但可見(jiàn)誠(chéng)意。內(nèi)地導(dǎo)演徐崢的《港囧》懷舊牌打得生硬別扭，香港導(dǎo)演擷取本地素材玩起“情懷”來(lái)卻順手許多。霓虹招牌和叮叮車(chē)、上世紀(jì)80年代流行金曲和動(dòng)畫(huà)片、TVB老戲骨客串浸透本土氣息，天馬行空的橋段也無(wú)違和感。

　　走進(jìn)回憶深處，那里有香港的華美歲月。不僅香港人珍視，內(nèi)地人同樣掛懷。當(dāng)片中的“70后”“80后”主角步入中年，路阻且長(zhǎng)正待拼搏。是時(shí)候放下執(zhí)念與虛妄，無(wú)論在戲內(nèi)還是戲外，以共情同理之心彼此相對(duì)，方能守望歲月靜好。無(wú)論對(duì)于歡喜冤家、融合中的香港和內(nèi)地電影乃至社會(huì)都是如此。磨合在所難免，改變也不必一夕間完成，少一些抱怨，多一些擔(dān)當(dāng)，東方之珠的風(fēng)采將浪漫依然。

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